ຄໍາອະທິບາຍ
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
ການຄັດເລືອກສຽງດັງຈາກ Black Ark, ສະຕູດິໂອທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Perry ແລະບ່ອນສ້າງບ່ອນຮ້ອນ. ລຸ້ນ 12″ ທີ່ຫາຍາກ, ການປະສົມທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ປ່ອຍອອກມາ ແລະ ມີຮູບດາວ, ລວມທັງ:
ກອງ: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
ເບດ: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
ກີຕາ: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
ແປ້ນພິມ: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
ຄວາມລັບ: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
ການຄົ້ນຫາທາງອິນເຕີເນັດທີ່ໄວໄດ້ນໍາເອົາວິດີໂອທີ່ບໍ່ທໍາມະດາຂອງ Lee 'Scratch' Perry ທີ່ຜະລິດກອງປະຊຸມຢູ່ທີ່ Black Ark. ຖ່າຍຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ 'Roots, Rock, Reggae', ກຳກັບໂດຍ Jeremy Marre, ລຳດັບສະແດງໃຫ້ເຫັນ Junior Murvin ຮ່ວມມືກັບສະມາຊິກຂອງ Congos ແລະ Heptones ໃນເພງ improvised ໃນຈຸດສໍາລັບລູກເຮືອຮູບເງົາ. ກ່ອນທີ່ສຽງຮ້ອງຈະຖືກບັນທຶກ, Upsetters ວາງເສັ້ນທາງສະຫນັບສະຫນູນ. ຜູ້ອໍານວຍການດົນຕີຂອງກອງປະຊຸມແມ່ນຜູ້ນ bass afro-haired, Boris Gardiner; ຜິດປົກກະຕິ, ມັນແມ່ນຜູ້ທີ່ນັບຢູ່ໃນແຖບເພື່ອເລີ່ມຕົ້ນແຕ່ລະຄັ້ງ. ຫຼັງຈາກການສົນທະນາທີ່ຍາວນານກັບ Boris ສອງສາມປີກ່ອນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຖາມ Lee ກ່ຽວກັບການປະກອບສ່ວນຂອງລາວຕໍ່ກັບສຽງ Black Ark.
Lee Perry: 'Boris Gardiner ເປັນຄົນດີ, ພຽງແຕ່ເປັນຄົນຖ່ອມຕົວ, ແລະລາວເປັນຄົນທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍເຄີຍພົບໃນທຸລະກິດດົນຕີຈົນເຖິງປະຈຸບັນ. Boris ເປັນນັກດົນຕີຊັ້ນນໍາ, ແລະກັບລາວເຈົ້າສາມາດເອົາສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ, ລາວເຮັດ "ຕໍາຫຼວດແລະໂຈນ" ແລະສິ່ງນັ້ນ. ທ່ານພຽງແຕ່ບອກລາວວ່າທ່ານຕ້ອງການແລະລາວສາມາດເຮັດໄດ້. ເປັນຄົນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຫຼາຍ.'
Boris ອາດຈະຈື່ໄດ້ດີທີ່ສຸດໃນມື້ນີ້ສໍາລັບການຕີລະດັບສາກົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກປີ 1986, schmentzy 'I Want To Wake Up With You'. ແຕ່ໃນຊຸມປີ 60 ແລະ 70s ລາວເປັນໜຶ່ງໃນຜູ້ຫຼິ້ນເບດ ແລະນັກຈັດອັນຍອດນິຍົມຂອງຈາໄມກາ, ໄດ້ມີການຕີລະດັບສາກົນກັບ 'Elizabethan Reggae', ແລະສ້າງສຽງເພງຄລາດສິກຢູ່ Studio One.
Boris Gardiner: "ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດຢ່າງຫນ້ອຍເຈັດສິບຫຼືແປດສິບເພງຢູ່ Studio One, ທັງຫມົດໃນໄລຍະເວລາສັ້ນໆລະຫວ່າງເດືອນມັງກອນຫາເດືອນເມສາ 1968. ແລະພວກເຮົາເຄີຍເຮັດວຽກສີ່ມື້ຕໍ່ອາທິດ, ແລະພວກເຮົາໄດ້ເຮັດສີ່ຈັງຫວະຕໍ່ມື້ສໍາລັບ 30 ປອນຕໍ່ອາທິດ - ມັນແມ່ນ. ເງິນດີ ຂ້ອຍຫຼິ້ນໃນເພງເຊັ່ນ: "ຮູ້ສຶກວ່າຢາກໂດດ", "Nanny Goat", "Baby Why" ໂດຍ Cables, ອັນລະບັ້ມ "Heptones On Top", ແລະ "Party Time". Lee Perry ເຄີຍຢູ່ Studio One ເວລາດຽວກັນກັບຂ້ອຍ, ປະເພດຂອງການເຮັດວຽກ, ສະນັ້ນລາວຮູ້ຈັກຂ້ອຍຈາກບ່ອນນັ້ນ. ສະນັ້ນ ລາວຈຶ່ງໄດ້ດຶງຂ້ອຍເຂົ້າໄປໃນກຸ່ມເມື່ອສະຕູດິໂອ Black Ark ພວມດຳເນີນຢູ່. ລາວໄດ້ສ້າງມັນຢູ່ທີ່ຫຼັງເຮືອນຂອງລາວ. ດັ່ງນັ້ນ Scratch ໄດ້ໂທຫາຂ້ອຍແລະຂໍໃຫ້ຂ້ອຍມາແລະເຮັດບາງກອງປະຊຸມອ້ອມຮອບສະຕູດິໂອຂອງລາວ. ຂ້າພະເຈົ້າແມ່ນສະເຫມີໄປກ່ອນເວລາຂອງຂ້າພະເຈົ້າທີ່ຂ້າພະເຈົ້າສາມາດເບິ່ງມັນ, ໃນດົນຕີໃນ Jamaica. ດັ່ງນັ້ນເພງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດໃຫ້ເຈົ້າໄດ້ຍິນສະເຫມີ chord ກ້າວຫນ້າແລະການປ່ຽນແປງ. ບາງຄັ້ງຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຄືກັບວ່າຂ້ອຍເກີດຢູ່ໃນປະເທດທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຮັດສອງ chord tune - heheh! ສໍາລັບຂ້ອຍມັນຕ້ອງການຫຼາຍກວ່າສອງ chords ເພື່ອໃຫ້ມັນຕື່ນເຕັ້ນ, ເຊັ່ນວ່າມັນຕ້ອງການການປ່ຽນແປງຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງ.'
ຫຼັງຈາກປີຂອງການເຄື່ອນຍ້າຍລະຫວ່າງສະຖານທີ່ແຂ່ງຂັນຂອງ Jamaica, Perry ໄດ້ຕັດສິນໃຈສ້າງສະຕູດິໂອຂອງຕົນເອງຢູ່ຫລັງເຮືອນຂອງລາວໃນ Washington Gardens.
Lee Perry: 'ຫີບດຳເຮັດໃຫ້ຝູງຂີ້ເຫຍື້ອ - ກອງຂອງຂ້ອຍ ແລະຂ້ອຍເອົາມັນໄວ້ໃຕ້ຫີບດຳ. ຂ້ອຍເຮັດໃຫ້ຫີບດຳຢູ່ເທິງຂີ້ໝ້ຽງຂອງຂ້ອຍ, ສະນັ້ນສຽງເບສຈະໄປ “ປູປູປູປູ” ສະເໝີ! Errol Thompson ເອົາເຄື່ອງຈັກເຂົ້າໄປໃນບ່ອນນັ້ນ, ແລະເຮັດກະດານ patch. ສະນັ້ນສະຕູດິໂອໄດ້ລໍຖ້າທັງໝົດ, ແຕ່ມີພຽງຂ້ອຍເທົ່ານັ້ນທີ່ສາມາດດຳເນີນການໄດ້. ຂ້ອຍບໍ່ມີເຄື່ອງປະສົມ Soundcraft ແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ຊື້ເຄື່ອງປັ່ນປ່ວນທີ່ເຈົ້າເອີ້ນວ່າເຄື່ອງປະສົມ Alice. ພວກເຮົາບໍ່ມີຫຍັງເປັນມືອາຊີບ, ແຕ່ສຽງຢູ່ໃນຫົວຂອງຂ້ອຍແລະຂ້ອຍຈະລົງສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຍິນຢູ່ໃນຫົວຂອງຂ້ອຍ. ແລະມັນຄ້າຍຄືກັບຂອງຫຼິ້ນ, ຄວາມຮັກຂອງຫຼິ້ນ, ນັ້ນແມ່ນວິທີດົນຕີ. ເຈົ້າເບິ່ງຄືກັບເວລາເຈົ້າຊື້ເຄື່ອງຫຼີ້ນເດັກນ້ອຍ, ເຈົ້າເອົາຄວາມສຸກມາໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ, ຂ້ອຍເຫັນດົນຕີຄືກັນ. ຂ້ອຍບໍ່ເຫັນດົນຕີຄືກັບທີ່ຄົນອື່ນເຫັນມັນ, ຂ້ອຍເຫັນມັນຄືກັບເຄື່ອງຫຼີ້ນ.'
ຜິດປົກກະຕິ, Lee ຕັດສິນໃຈເຮັດທຸກຢ່າງດ້ວຍຕົນເອງ, ທັງການຜະລິດແລະວິສະວະກໍາ. ຄລິບຮູບເງົາສະແດງໃຫ້ເຫັນ Lee ຜ່ອນຄາຍຢ່າງເຕັມທີ່ໃນຂະນະທີ່ລາວຊີ້ນໍານັກດົນຕີພ້ອມໆກັນແລະປັບເຄື່ອງບັນທຶກສຽງຂອງລາວ.
Boris Gardiner: 'ສຳລັບຂ້ອຍ Scratch ຮູ້ສະເໝີວ່າລາວຕ້ອງການຫຍັງ. ອອກຈາກພວກເຂົາທັງຫມົດ Scratch ແມ່ນຜູ້ຜະລິດທີ່ແທ້ຈິງ, ເພາະວ່າລາວຈະຢູ່ໃນສະຕູດິໂອແລະລາວຈະຟັງແລະເວົ້າການປ່ຽນແປງນີ້ຫຼືຂ້ອຍບໍ່ມັກ, ແລະລາວກໍ່ເປັນວິສະວະກອນຂອງລາວເອງ, ດັ່ງນັ້ນລາວກໍ່ຢູ່ໃກ້ໆບ່ອນນັ້ນຟັງ. ດັ່ງນັ້ນລາວຮູ້ວ່າລາວຕ້ອງການຫຍັງແລະພະຍາຍາມແລະໄດ້ຮັບມັນຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ, ບໍ່ຄືກັບ Coxsone Dodd ຫຼື Duke Reid, ຜູ້ທີ່ຮູ້ວ່າພວກເຂົາມັກຫຼືບໍ່ມັກພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກໄດ້ຍິນມັນ. ຮອຍຂີດຂ່ວນຢູ່ໃນບ່ອນນັ້ນກັບທຸກໆຄົນ, ດັ່ງນັ້ນລາວກໍາລັງເຮັດການຜະລິດຢ່າງເຕັມທີ່ເປັນຜູ້ຜະລິດທີ່ແທ້ຈິງ.'
Lee Perry: 'ຂ້ອຍເຄີຍເຮັດພວກມັນທັງໝົດດ້ວຍຕົວຂ້ອຍເອງ. ຜູ້ໃດຢູ່ໃນສະຕູດິໂອຂອງຂ້ອຍສາມາດນັ່ງລົງໃນເກົ້າອີ້ຂອງຜູ້ເຂົ້າຊົມແລະເບິ່ງ, ແຕ່ຂ້ອຍເຮັດທຸກຢ່າງ - ຂ້ອຍມີເກົ້າອີ້ທີ່ສາມາດຍ້າຍຈາກທີ່ນີ້ໄປຫາບ່ອນນັ້ນ, ເກົ້າອີ້ທີ່ມີລໍ້. ສະນັ້ນ ຂ້ອຍສາມາດຫັນໄປໃນເຂດໃດໜຶ່ງ ຫຼືທິດທາງໃດໜຶ່ງ, ສະນັ້ນ ຂ້ອຍຈຶ່ງສາມາດເອົາມືໄປທີ່ນີ້ ແລະມືຂອງຂ້ອຍຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ເຮີ້ຍ.'
ແລະໃນເວລາທີ່ການບັນທຶກເພງ 8 ແລະ 16 ໄດ້ກາຍເປັນມາດຕະຖານໃນສະຕູດິໂອລະດັບສູງທີ່ສຸດ, Lee ໄດ້ບັນທຶກທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໃຫ້ກັບເຄື່ອງບັນທຶກສຽງ TEAC 4 ເຄິ່ງອາຊີບ, ເຊິ່ງລາວສາມາດເຫັນໄດ້ຢ່າງສະບາຍໆດ້ວຍການປັບຕົວດ້ວຍ screwdriver ໃນ clip ຮູບເງົາ. ລາວໄດ້ອະທິບາຍວ່ານັບຕັ້ງແຕ່ລາວຈະສິ້ນສຸດການປະສົມລົງໄປຫາແມ່ບົດ stereo (ຫຼືສອງຕິດຕາມ), ເພງຫຼາຍຈະເປັນສິ່ງລົບກວນ.
Lee Perry: 'ມັນບໍ່ແມ່ນນັກບັນທຶກເທບມືອາຊີບ, ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ຊຸດຕິດຕາມ TEAC 4 ທີ່ພວກເຂົາພະຍາຍາມຄືກັບການທົດລອງເພື່ອເບິ່ງວ່າມັນຈະເກີດຫຍັງຂຶ້ນ. ແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ຕັ້ງມັນທັງໝົດແລ້ວ, ສິ່ງທໍາອິດທີ່ຂ້ອຍຈະຄິດກ່ຽວກັບ, ແມ່ນແລ້ວ, ແມ່ນເຈົ້າຕ້ອງປະສົມທຸກຢ່າງກັບໄປເປັນ 2 ເພງສະເຕີຣິໂອ ຫຼື 1 ເພງໂມໂນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທ່ານສາມາດກົດມັນແລະປ່ອຍມັນ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການໃນຕອນທ້າຍ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າດຸ່ນດ່ຽງມັນຄືກັນກັບວ່າໃນ studio ກັບເຄື່ອງມື. ບາງຄັ້ງເມື່ອທ່ານເອົາເຄື່ອງມືພຽງແຕ່ສີ່ຫຼືຫ້າຢູ່ໃນສະຕູດິໂອ, ທ່ານມີບັນທຶກທີ່ດີກວ່າ, ສະອາດກວ່າ, ທ່ານສາມາດໄດ້ຍິນສິ່ງທີ່ທຸກຄົນຫຼີ້ນ. ແລະຖ້າທ່ານມີນັກດົນຕີແປດຄົນຢູ່ໃນສະຕູດິໂອ, ມັນຄ້າຍຄືກັບຄວາມສັບສົນຫຼາຍ, ເພາະວ່າທຸກຄົນຕ້ອງການຫຼີ້ນສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, yunno. ຖ້າທ່ານເປັນຜູ້ຜະລິດແລະທ່ານສາມາດບອກພວກເຂົາໃນສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະໄດ້ຍິນມັນຈະດີກວ່າ. ສະນັ້ນຂ້ອຍສາມາດເອົາເບດແລະກອງເຂົ້າກັນໄດ້ໃນເພງດຽວ ເພາະຂ້ອຍຮູ້ແທ້ໆວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການຫຍັງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ຮູ້, ທ່ານຕ້ອງການເພງເພີ່ມເຕີມເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດດຸ່ນດ່ຽງໄດ້ໃນພາຍຫຼັງ. ດັ່ງນັ້ນສໍາລັບການສະຫນັບສະຫນູນ, ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຈະເຮັດສອງເພງ: ເບດແລະ drum ແລະເພງ percussion, ນັ້ນແມ່ນຫນຶ່ງ; ແລະ guitar, ອະໄວຍະວະ ແລະ piano ໃນເພງອື່ນ, ນັ້ນແມ່ນສອງ. ສະນັ້ນເຈົ້າຍັງມີສອງເພງອີກ ຖ້າເຈົ້າຢາກເຮັດສຽງຮ້ອງ, ນັ້ນຈະເປັນສາມເພງ. ແລະຖ້າຫາກວ່າທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດ horns ຫຼື vocal ປະສົມກົມກຽວ, ທ່ານສາມາດເຮັດແນວນັ້ນໃນສີ່ຕິດຕາມ. ສໍາລັບຂ້ອຍມັນເສຍເວລາ, ເສຍພະລັງງານກັບເຄື່ອງຕິດຕາມ 24, ເສຍເງິນໃນປະຈຸບັນແລະເສຍເງິນ. ເນື່ອງຈາກວ່າມັນທັງຫມົດຕ້ອງລົງໄປຫນຶ່ງຫຼືສອງເພງໃນທີ່ສຸດ.'
ສຽງຂອງ Black Ark ໃນຕອນຕົ້ນໄດ້ຖືກຖອດອອກ ແລະໜ້ອຍທີ່ສຸດ, ມັກຈະມີນັກດົນຕີພຽງຄົນດຽວ ຫຼືສອງຄົນຫຼິ້ນແປ້ນພິມ ຫຼືກີຕ້າ. Lee ຍັງຈະໃຊ້ EQ ທີ່ສຸດເພື່ອເນັ້ນຫນັກໃສ່ສຽງເບດແລະສຽງດັງ, ແລະສຽງສູງຂອງລາວແມ່ນສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ທັນທີຈາກຍຸກທໍາອິດຂອງ Ark.
Lee Perry: 'ດີ, ຂ້ອຍເຄີຍມີຕົວສະເໝີກັນສໍາລັບເບດສໍ, ແລະມັນຄືກັບຄວາມໜັກໜ່ວງໃນການຕີ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ມີຕົວສະເໝີກັນອີກອັນໜຶ່ງສຳລັບສຽງສະດຸ້ງ, ໃຫ້ມັນວ່າ “Ssshhh ssshhh”. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາມີເຄື່ອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນເພື່ອສົ່ງເຄື່ອງມືທີ່ແຕກຕ່າງກັນໂດຍຜ່ານການທີ່ພວກເຂົາເຈົ້າສາມາດສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຈັດການປ່ຽນແປງ vibration ຂອງດົນຕີ, ເພາະວ່າດົນຕີແມ່ນພຽງແຕ່ດົນຕີທ້ອງຖິ່ນທີ່ຜະລິດໂດຍຜູ້ດື່ມ rum ແລະ cannibals. ສະນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງເປີດເພງໃຫ້ລະດັບທີ່ສູງກວ່າ.'
Boris Gardiner: 'ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍມັກໃຊ້ກ່ອງ DI ເພື່ອບັນທຶກສຽງເບສຢູ່ Black Ark. ເນື່ອງຈາກສຽງເບສຕ້ອງການຈືດເຂົ້າໄປໃນໄມໂຄຣໂຟນຂອງອຸປະກອນອື່ນໆ, ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງມັກຈະສຽບມັນໃສ່ກະດານໂດຍກົງ ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ Perry ກໍານົດ EQ ເທິງກະດານແລະເອົາມັນຊື່. ຈາກນັ້ນພວກເຮົາກໍ່ສ້າງກອງກອງຂຶ້ນເພື່ອໃຫ້ກອງກອງມີສຽງແຍກອອກຄືກັນ—ມັນເຮັດໃຫ້ລາວຄວບຄຸມໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນ.'
ໃນຂະນະທີ່ຫີບດຳພັດທະນາຂຶ້ນ, ລີໄດ້ພັດທະນາສຽງທີ່ອຸດົມສົມບູນຂຶ້ນ, ສ້າງຂຶ້ນປະມານສາມຜົນກະທົບຕົ້ນຕໍຄື: ເຟັສເຊີ Mu-tron Bi-Phase, ຣີເວີບພາກຮຽນ spring ແລະສຽງສະທ້ອນຈາກອາວະກາດ Roland.
Boris Gardiner: 'ສິ່ງຫນຶ່ງກ່ຽວກັບ Scratch ແມ່ນວ່າລາວສະເຫມີໃຊ້ຜົນກະທົບຂອງລາວ - ນັ້ນແມ່ນສຽງຂອງລາວ. ລາວຫຼິ້ນກີຕ້າສະກາສະເໝີ, ແຕ່ເຈົ້າບໍ່ຮູ້ສະເໝີວ່າລາວກຳລັງບັນທຶກມັນແບບນັ້ນຈົນກວ່າລາວຈະຫຼິ້ນຄືນ. ສະນັ້ນ ຈົນກວ່າລາວຈະຫຼິ້ນຄືນ ເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າມັນຈະເປັນແນວໃດ.'
Lee Perry: 'ຂ້ອຍມີເຟດເຊີທີ່ຂ້ອຍຊື້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍຢູ່ໃນສະຕູດິໂອ, ຢູ່ໃນຫ້ອງເຄື່ອງຈັກ, ແລະຕັດພວກມັນ, ນັກດົນຕີບໍ່ໄດ້ຍິນ, ຂ້ອຍກໍາລັງເຮັດຫຍັງ, ຈົນກ່ວາພວກເຂົາເຂົ້າມາໃນສະຕູດິໂອ, ແລະ. ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຍິນໄລຍະການ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເຮັດມັນທັງຫມົດດໍາລົງຊີວິດ. ແລະນັກດົນຕີພວກເຂົາກໍ່ບໍ່ຮູ້ວ່າຈະເກີດຫຍັງຂຶ້ນ! ໃນຂະນະທີ່ນັກດົນຕີ ກຳ ລັງຫຼີ້ນ, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງເຮັດຂັ້ນຕອນ. ຂ້າພະເຈົ້າເອົານັກດົນຕີຈາກແຜ່ນດິນໂລກໄປໃນອາວະກາດ, ແລະນໍາເອົາເຂົາເຈົ້າກັບຄືນໄປບ່ອນກ່ອນທີ່ເຂົາເຈົ້າຈະໄດ້ຮັບຮູ້, ແລະໃຫ້ເຂົາເຈົ້າກັບຄືນໄປບ່ອນດາວໂລກ. phaser ໄດ້ເຮັດໃຫ້ສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຊັ່ນ: ການໃຫ້ທ່ານມີວິໄສທັດຂອງຊ່ອງແລະການສ້າງສະຫມອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ສະຫມອງໃນໄລຍະ. ດັ່ງນັ້ນ, ນັ້ນແມ່ນບ່ອນທີ່ຂ້ອຍເອົາດົນຕີອອກຈາກລະບົບທ້ອງຖິ່ນແລະເອົາເຂົ້າໄປໃນຊ່ອງ. Space Echo ຍັງມີສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດກັບສະຫມອງ. ທ່ານສົ່ງຂໍ້ຄວາມ telepathic ແລະມັນກັບຄືນມາຫາທ່ານ, ດັ່ງນັ້ນຫ້ອງ Roland Space Echo ເຂົ້າມາ - ສິ່ງທີ່ທ່ານສົ່ງມາກັບເຈົ້າ. ແລະໃນຂະນະທີ່ເຈົ້າຮູ້ວ່າເຈົ້າສົ່ງໂທລະເລກອອກ, ເຈົ້າ ກຳ ລັງລໍຖ້າສິ່ງທີ່ຕອບຄືນຈາກໂທລະເລກກັບມາ. ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປັນເຫດຜົນວ່າ Space Echo ໄປແລະມາ, rewinding ສະຫມອງແລະໄປຂ້າງຫນ້າ winding ສະຫມອງ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ນໍາໃຊ້ພາກຮຽນ spring echo chamber, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ສໍາລັບ drum, ສໍາລັບການປະທະກັນຂອງ drum ໄດ້. ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງກໍ່ພໍດີ, ຄືກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດ ມັນພຽງແຕ່ມາຫາຂ້ອຍແລະມາຈາກໃສ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນປະກົດຂຶ້ນແລະມັນເກີດຂຶ້ນ.'
Boris Gardiner: 'ລາວມັກເຮັດສິ່ງທີ່ບໍ່ມີໃຜເຄີຍເຮັດມາກ່ອນ, ລາວພະຍາຍາມອັນໃໝ່ສະເໝີ. ແລະລາວເປັນນັກຂຽນທີ່ດີຄືກັນ ເຈົ້າຮູ້. Perry ເອົາເຄື່ອງ drum ມາໃນບາງຄັ້ງແລະພວກເຮົາໃຊ້ມັນຢູ່ໃນບາງເພງສໍາລັບ Congos ແລະທຸກຄົນ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຂ້ອຍມັກຫຼີ້ນກັບເຄື່ອງ drum ເພາະວ່າເຄື່ອງ drum ແມ່ນສະ ໝໍ່າ ສະ ເໝີ. ນັກຕີກອງສ່ວນໃຫຍ່ເຂົາເຈົ້າຈະຍູ້ໄປຂ້າງໜ້າ ຫຼື ຖອຍຫຼັງ – ເຂົາເຈົ້າເອີ້ນວ່າການສໍາພັດຂອງມະນຸດ, ແຕ່ຂ້ອຍເອີ້ນວ່າມັນໝົດເວລາ! ຮາຮາຮາ "Row Fisherman Row" ແມ່ນການຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຄອງໂກ, ແຕ່ນັ້ນແມ່ນ drums ແລະ percussion ທີ່ແທ້ຈິງ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ວ່າ Perry ເຮັດໃຫ້ມັນເກືອບຄ້າຍຄືເຄື່ອງຈັກທີ່ມີສຽງສະທ້ອນຂອງລາວຢູ່ໃນເຄື່ອງ percussion. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຫຼິ້ນໃນ "Police and Thieves" ແລະນັ້ນກໍ່ເປັນຜົນກະທົບອັນໃຫຍ່ຫຼວງເຊັ່ນດຽວກັນ, ບາງທີມັນອາດຈະເປັນ Sly Dunbar ກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ. ມື້ຫນຶ່ງ Bob Marley ໄດ້ມາຫາລາວດ້ວຍເພງໃນເທບແລະເວົ້າວ່າ "ເດັກຜູ້ຊາຍ Perry, ຂ້ອຍບໍ່ມັກເບດແລະ drum ໃນເພງນີ້, ຖ້າທ່ານສາມາດເຮັດຫຍັງໄດ້, ພຽງແຕ່ປ່ຽນມັນແລະເບິ່ງວ່າພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ບໍ? ໄດ້ຮັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ດີກວ່າ." ດີ Perry ມີເທບພຽງແຕ່ 4 ເພງຢູ່ໃນສະຕູດິໂອຂອງລາວ, ແຕ່ນີ້ແມ່ນ 24 ເທບທີ່ Bob ເອົາມາໃຫ້. ດັ່ງນັ້ນ Perry ໂທຫາຂ້ອຍແລະ Mikey Boo ແລະພາພວກເຮົາລົງໄປສະຕູດິໂອ Joe Gibbs ແລະເລີ່ມຫຼິ້ນຈັງຫວະແລະທັງຫມົດໃນ 24 ເພງ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຢູ່ໃນເບດແລະ Mikey Boo ຢູ່ໃນ drum ແລະພວກເຮົາຟັງແລະພວກເຮົາຟັງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາ dub ມັນຄືນເພື່ອເຮັດໃຫ້ drum ແລະ bass ໃຫມ່. ແລ້ວເພງນັ້ນໄດ້ກາຍເປັນ “Punky Reggae Party”, ດັ່ງນັ້ນມັນສະແດງໃຫ້ທ່ານຮູ້ວ່າ Bob ໄວ້ວາງໃຈ Perry ແນວໃດ.'
ນະວັດຕະກໍາອັນຍິ່ງໃຫຍ່ອື່ນໆຂອງ Lee ແມ່ນການເພີ່ມຜົນກະທົບຂອງສຽງ, ບາງຄັ້ງໃຊ້ສຽງຜ່ານໄມເປີດ, ແຕ່ມັກຈະຖືກບັນທຶກໄວ້ລ່ວງໜ້າໃສ່ເທບ cassette ທີ່ລາວຈະເພີ່ມໃສ່ຮູບປະທັບຕາໃນ mixdown. ເນື່ອງຈາກວ່າຜົນກະທົບເຫຼົ່ານີ້ - ລະຄັງ, cymbals, ສຽງສັດ, ການສົນທະນາຈາກໂທລະພາບ - ບໍ່ໄດ້ຖືກ synced ກັບດົນຕີ, ພວກເຂົາເຈົ້າຈະເພີ່ມ layer ຂອງ Random ກັບສຽງ.
Lee Perry: 'ເຈົ້າຮູ້ຈັກ cassette ບໍ? ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດ cassette ທີ່ມີການຕິດຕາມສຽງ, ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ມີ licking cymbal, ກະພິບ. ຢູ່ໃນສະຕູດິໂອ Black Ark ຂອງຂ້ອຍ ຖ້າເຈົ້າຟັງສຽງດັງ, ເຊັ່ນ "Ssshhh ssshhh". ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ໃຫ້ພວກເຂົາບັນທຶກສຽງທັງຫມົດໃນ cassette, ແລະໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍແລ່ນຕິດຕາມແລະມັນກໍາລັງເອົານັກດົນຕີຈາກຫ້ອງສະຕູດິໂອ, ຂ້ອຍໄດ້ຫຼີ້ນ cassette ເພື່ອໃຫ້ສົມດູນກັບ cymbals drum ແລະສິ່ງຂອງເຊັ່ນນັ້ນ, ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງ. ຫຼິ້ນອັນນັ້ນເພາະວ່າມັນຢູ່ໃນການຫຼີ້ນ cassette ແລ້ວ. ເຈົ້າສາມາດໂທຫາຕົວຢ່າງນັ້ນ. ແລະຂ້ອຍມີ "Mooooow", ຄືກັບງົວ, ແລ່ນໃສ່ cassette, ແລະມັນເຂົ້າໄປໃນເສັ້ນທາງທີ່ຂ້ອຍຢາກມີສຽງແບບນັ້ນ. ມີຄົນຄົ້ນພົບມັນຢູ່ໃນຫ້ອງນ້ໍາ. ເຈົ້າຮູ້ວ່າເມື່ອເຈ້ຍຫ້ອງນ້ໍາສໍາເລັດຮູບ, ແລະເຈົ້າມີມ້ວນ, ແລະຮູທີ່ເຂົ້າມາຢູ່ກາງ. ເຈົ້າເອົາມັນໃສ່ປາກຂອງເຈົ້າແລະເວົ້າວ່າ "Hoooooo", ແລະສຽງຄ້າຍຄືງົວ. ເຈົ້າເອົາມັນໃສ່ປາກຂອງເຈົ້າແລະເຈົ້າຮຽນແບບງົວແລະເວົ້າວ່າ "Moooooo". heh heh heh ແມ່ນແລ້ວ, ການເກັບຕົວຢ່າງສຽງ. ມີບາງຄົນຕ້ອງເລີ່ມຕົ້ນມັນ, ແລະພວກເຮົາມັກເຮັດສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນ.'
Boris Gardiner: 'ເຮືອດຳມີອາລົມດີ, ແຕ່ເມື່ອທຸກຄົນຢູ່ບ່ອນນັ້ນ, ຄົນສ່ວນຫຼາຍທີ່ສູບຢາກໍ່ມັກມັນ, ແຕ່ຜູ້ທີ່ບໍ່ສູບຢາກໍ່ບໍ່ມັກມັນ, ຄືກັບຕົວຂ້ອຍເອງ. Scratch ແມ່ນຜູ້ຊາຍທີ່ບໍ່ເຄີຍ joke fi ແຕ້ມຢາສະຫມຸນໄພລາວ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ? ເຮີ້ຍ ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ສູບຢາເພາະມັນບໍ່ດີຕໍ່ຫົວໃຈຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍມີບັນຫາຫົວໃຈທີ່ເອີ້ນວ່າ tachycardia, ຫົວໃຈເຕັ້ນບໍ່ສະຫມໍ່າສະເຫມີ. ສະນັ້ນ ມັນອາດຈະເຮັດໃຫ້ເສຍໃຈໃນຊ່ວງເວລາທີ່ມີການສູບຢາຫຼາຍ.'
ໃນທ້າຍປີ 70s ບັນຍາກາດທີ່ຜ່ອນຄາຍຢູ່ທີ່ Black Ark ໄດ້ຂົມຂື່ນ, ຍ້ອນວ່າ Lee ພະຍາຍາມ extricate ຕົນເອງຈາກຄວາມກົດດັນພາຍນອກຕ່າງໆ, ແລະພຶດຕິກໍາຂອງລາວໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຜິດພາດຫຼາຍຂຶ້ນ.
Lee Perry: 'ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນຂ້ອຍໄດ້ເຮັດສໍາລັບຕົນເອງບໍ່ໄດ້ເຮັດວຽກກັບ jinx ແລະ duppy ເອີ້ນວ່າ dread. ແລະພວກຂີ້ຕົວະເຫຼົ່ານັ້ນພວກເຂົາຄິດວ່າຂ້າພະເຈົ້າເປັນໜີ້ພວກເຂົາ. ຂ້າພະເຈົ້າເປີດປະຕູ, ແລະ duppies ເຂົາເຈົ້າໄດ້ພົບເຫັນວ່າຂ້າພະເຈົ້າເປັນຜູ້ເປີດປະຕູ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ duppies ພວກເຂົາເຈົ້າຮູບຮ່າງ inna me yard ແລະ inna me ເຮືອນ, ແລະພວກເຂົາເຈົ້າເປັນ jinx. Jinx ຫມາຍຄວາມວ່າໂຊກບໍ່ດີ. ສະນັ້ນເພື່ອກໍາຈັດພວກມັນ, ຂ້ອຍຕ້ອງຈູດຫ້ອງສະຕູດິໂອ Black Ark ຖິ້ມເພື່ອກໍາຈັດ jinx.'
Boris Gardiner: 'ອັນໃດເປັນບ້າ? ດຽວນີ້ບາງຄົນເວົ້າວ່າລາວພຽງແຕ່ໃສ່ການກະ ທຳ. ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າ, ເປັນຫຍັງລາວຈຶ່ງໃສ່ມັນ? ຫຼັງຈາກບັນຫາທັງຫມົດທີ່ເຂົາກໍາລັງມີແລະສິ່ງທີ່ປະເພດນັ້ນ, ແລະເຂົາເຈົ້າເວົ້າວ່າເຂົາໄດ້ອອກຈາກຫົວຂອງເຂົາ, ແລະເຂົາໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ແປກ, ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຢຸດເຊົາການ. ຂ້ອຍຢຸດເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ມັນບໍ່ແມ່ນບັນຍາກາດທີ່ດີ - ບໍ່ມີໃຜສາມາດເພີດເພີນກັບສິ່ງນັ້ນໄດ້ອີກ. ສະນັ້ນຂ້ອຍເອີ້ນວ່າມື້ຫນຶ່ງ. ມັນເປັນການໂສກເສົ້າຫຼັງຈາກການເຮັດວຽກທີ່ດີທັງຫມົດທີ່ພວກເຮົາໄດ້. ແຕ່ເມື່ອເຈົ້າພະຍາຍາມສະຫຼາດແລະພະຍາຍາມເອົາຊະນະຄົນອື່ນ, ມັນບໍ່ເປັນຜົນດີກັບເຈົ້າດົນນານ. ລາວໄດ້ມາແລະເຮັດການສະແດງຢູ່ທີ່ນີ້ໃນປະເທດຈາໄມກາໃນມື້ອື່ນ, ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຮູ້ Lee Perry ເປັນນັກຮ້ອງ. ລາວໄດ້ຊະນະ Grammy ບໍ່ດົນກ່ອນຫນ້ານີ້, ແຕ່ຂ້ອຍເຫັນວ່າມັນແປກໃຈທີ່ລາວໄດ້ຮັບ Grammy ໃນຖານະນັກສະແດງບໍ່ແມ່ນຜູ້ຜະລິດ. ລາວໂຊກດີຫຼາຍ: ຕອນນີ້ລາວປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນຄວາມຮູ້ສຶກແລະບາງຄົນຮັກລາວຍ້ອນວ່າລາວມີລັກສະນະ, ແລະພວກເຂົາບໍ່ເຫັນບໍ່ມີໃຜນຸ່ງເສື້ອແບບນັ້ນ. ຮາຮາຮາ!'
ເວົ້າກັບ Lee ໃນເດືອນກຸມພາ 2021, ຜ່ານ WhatsApp ກັບ Jamaica, ລາວມີສຽງຜ່ອນຄາຍແລະໃນທາງບວກ, ໂດຍໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍເພີ່ມເຕີມສໍາລັບ Boris ແລະ optimism ສໍາລັບອະນາຄົດ.
Lee Perry: 'Boris Gardiner ເກັ່ງຫຼາຍ, ເກັ່ງຫຼາຍໃນສະໝອງ. ລາວສະຫຼາດແທ້ໆໃນດົນຕີ, ແລະຂ້ອຍກັບລາວເຮັດວຽກມະຫັດສະຈັນຮ່ວມກັນ! ແລະຈື່ໄວ້ວ່າບໍ່ມີບ່ອນສິ້ນສຸດຂອງເຮືອດໍາ, ເຮືອດໍາຈະກັບຄືນມາ. ຫີບດຳມີຊີວິດຢູ່ຕໍ່ໄປ ແລະບໍ່ສາມາດຕາຍໄດ້.'
ມາດຕາບໍ່: |
848389 |
ຈິດຕະນາການ: |
Lee Perry ແລະຫມູ່ເພື່ອນ |
ຫົວຂໍ້: |
ສິນລະປະສີດໍາຈາກເຮືອດໍາ |
ປ້າຍຊື່: |
ສຽງຄວາມກົດດັນ |
ຈໍານວນສິນຄ້າ: |
PSLP108 |
ຮູບແບບ: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
ການອັນຮີບດ່ວນ: |
ອັງກິດ - |
ປະເພດ: |
Reggae / Dancehall |
ແບບ: |
oak |
Available since: |
10.09.2021 |
ເງື່ອນໄຂ: |
ເວີຈິນໄອແລນ |
ລາຄາ: |
23,99 € |
ນ້ໍາຫນັກ: |
500g (ບວກກັບບັນຈຸພັນ 250g) |